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内地学者“把脉”香港电影:融合方为兴盛之道

作者:admin      发布日期:2020-01-08   点击:

头条资讯网文章导读:【内地学者“把脉”香港电影:融合方为兴盛之道】新华社北京5月6日电(记者赵博)香港影人“北上”已成风潮,合拍片数量不断增长,却何以质量良莠不齐?香港电影近年亦呈现“本土性回归”态势,如...

  新华社北京5月6日电(记者赵博)香港影人“北上”已成风潮,合拍片数量不断增长,却何以质量良莠不齐?香港电影近年亦呈现“本土性回归”态势,如何保持文化本真,而不至走向极端?

  6日在北京举行的中国台港电影研究会香港电影委员会学术论坛上,近50位香港电影研究学者围绕议题发表见解。他们认为,香港电影是中国电影不可分割的组成部分,以理性视角思考和呈现香港与内地的文化融合,有助于港片发展繁荣。

  《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》(简称CEPA)生效后,越来越多香港影人“北上”掘金。据统计,合拍片的数量从CEPA实施时2004年的43部,发展到2014年的243部,在票房市场上渐成主流。

  “合拍片整合了香港和内地的资源,同时也带来一些负面影响。”北京师范大学艺术与传媒学院院长周星说,香港和内地的文化差异导致了在某些电影类型和风格上无法协调,而香港制作人也并非对内地文化了如指掌,造成了部分合拍片呈现出一种“四不像”的风格,既丧失了香港电影商业与娱乐的精神,又没有把握内地的文化根基,影片质量不尽如人意。

  中国传媒大学戏剧影视学院教授胡克以“赌片”为例剖析说,香港“赌片”历经半个多世纪演变,形成了后现代喜剧风格,写实与非写实交叠手法,以炫技为标志的统一符号等鲜明特征,成为香港电影中较为成熟的类型。然而,“北上”鲜见叫好卖座之作,是因为内地观众对于“一夕暴富”的想象与期待有别于香港社会,主创者未能找准港式“赌片”与内地文化心态的联结点。

  “也有一些香港导演,已经冲出合拍片中‘明星’与‘类型’的困惑,或是关注整个华人族裔所经历的纷乱离散,如张婉婷导演的《三城记》、许鞍华导演的《黄金时代》,或是关怀小人物的现实与当下,如尔冬升导演的《我是路人甲》。”上海大学上海电影学院教授黄望莉说,这充分体现了在华语电影市场整合日益成熟的今天,香港影人又开始主动承担起关注电影文化表达的使命。

  “遗憾的是,‘北上’打拼且有所斩获的多为香港中生代导演,新生代没有跟上。”北京电影学院教授王海洲说,中国作为全球第二大票房市场的号召力与日俱增,越来越多国家抛来合拍“橄榄枝”。因此,如果不能善用较早进入内地市场、已基本完成调适过程这一优势,香港影人未来想要与其他地域的合拍片分庭抗礼,将变得艰难。

  近年来,香港电影涌现一股“本土性回归”态势,部分导演试图通过拍摄贴近生活、富有活力的作品,找回港片昔日辉煌。

  周星分析说,这并不是牢牢抱着过去“过火和癫狂”风格不放,而是对香港精神的重新阐释,呈现香港电影文化的本真。“处于不同环境中的文化特色构建出差异性的文化底色,恰好为华语电影的丰富性提供了证明。”

  “然而,个别香港影人也开始走向撕裂认同、扩大隔阂的极端。”王海洲说,这种做法丝毫无利于香港电影的健康发展。叙事内容和手法上的“本土化”,并不妨碍港片融入内地市场,但如果让电影背离文化表达的本质,成为扩大分歧的传播媒介,恐怕会让香港电影走向萎缩。

  中国文联电影艺术中心电影理论研究部副主任谭政认为,电影在文化融合中起到关键作用。眼下,内地与香港合拍片对两地电影产业融合已经产生显著效果,这种影响是双向的,互为取长补短。在两地文化融合方面,电影的积极功能也应有意识地借用和强化。

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